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陸天明 大雪無(wú)痕時(shí)代留痕
(2001.02.03 09:47:32)
如果說(shuō)去年高唱反腐戰(zhàn)歌的是電影《生死抉擇》，那么如今正在播映的電視連續(xù)劇《大雪無(wú)痕》無(wú)疑是新世紀(jì)里射向腐敗現(xiàn)象的第一顆子彈。其編劇陸天明繼《蒼天在上》之后，又一次把筆當(dāng)做手術(shù)刀，剖開了腐敗這顆寄生在我們社會(huì)肌體上的毒瘤。
5年前陸天明編劇的《蒼天在上》創(chuàng)造了40％多的高收視率，接近《新聞聯(lián)播》。可是他卻放出話來(lái)，說(shuō)不愿再寫同類題材：“一是反腐敗的題材難寫，深了不是淺了不是，很多時(shí)候自己無(wú)法左右自己作品的命運(yùn)。拍攝《蒼天在上》時(shí)劇本審了五六個(gè)月，都開播了還時(shí)時(shí)擔(dān)心被停掉。二是寫完《蒼天在上》，頗有‘曾經(jīng)滄海難為水’的感覺(jué)，不知道寫反腐敗能不能有新的突破。”促使陸天明舊話重提的是一次采訪，他接觸了一些反腐斗士，這些人在成為“英雄”以后的艱難處境使他深受震動(dòng)。社會(huì)環(huán)境的變化也使陸天明得以放手寫作：“寫《蒼天在上》的時(shí)候，時(shí)刻擔(dān)心片子會(huì)不會(huì)中途夭折；今天這種顧慮已經(jīng)不存在，中國(guó)上上下下都已取得共識(shí)，要把反腐敗進(jìn)行到底。這是一個(gè)根本性的變化。”
5年的路已經(jīng)足夠漫長(zhǎng)。從《蒼天在上》到《大雪無(wú)痕》，僅從劇名就能看出，陸天明的思緒在逐漸沉淀：“《蒼天在上》有很多情緒性的東西，那也是5年前老百姓對(duì)待腐敗現(xiàn)象一種普遍的心態(tài)，只想高喊一聲‘蒼天在上’！寫《大雪無(wú)痕》時(shí)我平靜多了，試圖對(duì)腐敗問(wèn)題做一些深層次的思考。《蒼天在上》把腐敗的根源歸結(jié)為個(gè)人品質(zhì)，而《大雪無(wú)痕》則涉及到機(jī)制問(wèn)題，集中體現(xiàn)在周密這個(gè)人物身上，我寫他性格的畸變，他內(nèi)心的痛苦，他的身不由己。這是全劇中真正有看頭的角色。寫反腐題材容易流于臉譜化、類型化、黑白分明，這也是《大雪無(wú)痕》力圖避免的。角色無(wú)論大小，我都要求自己寫成有血有肉的人，要還原一個(gè)真實(shí)的社會(huì)形態(tài)。”
電視劇開播之前，《大雪無(wú)痕》的小說(shuō)已在去年由吉林人民出版社出版，而且不聲不響地賣出了65000冊(cè)，開播后又加印到10萬(wàn)冊(cè)，對(duì)于一個(gè)作家，這是相當(dāng)不錯(cuò)的業(yè)績(jī)了。可是記者在采訪陸天明的時(shí)候，還是能感到他的“不平之氣”。陸天明氣不過(guò)的是文學(xué)圈內(nèi)的人，說(shuō)評(píng)論家們對(duì)反腐題材的作品普遍不認(rèn)同，總是拿著放大鏡去挑剔這類作品的缺陷，認(rèn)為它在文學(xué)上比較粗糙。卻不知同樣的粗糙在當(dāng)今文學(xué)作品中比比皆是。“評(píng)論界對(duì)反腐作品的態(tài)度與人民群眾滿擰。我也沒(méi)指望他們捧我們，只希望他們了解這類作品寫作的艱難，說(shuō)聲‘哥們兒，你們辛苦了’！”
陸天明認(rèn)為，90年代以來(lái)提倡的文學(xué)個(gè)人化、個(gè)性化思潮走到極致的報(bào)應(yīng)就是作家紛紛出賣個(gè)人隱私，弄得文學(xué)再也沒(méi)什么可寫的了。所以，他要提倡的是“參與文學(xué)”———“處在我們這樣一個(gè)環(huán)境，文學(xué)應(yīng)該對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代、對(duì)人民發(fā)生作用，作家應(yīng)該以文學(xué)參與社會(huì)變革。如果你不做，那是你的自由，但也不要排斥這樣的文學(xué)”。
在文學(xué)圈內(nèi)，反腐倡廉題材作品的生命力常常受到質(zhì)疑，認(rèn)為它不過(guò)是時(shí)代的產(chǎn)物。但如果這類作品消失的前提是腐敗現(xiàn)象的根除，它的消亡就是一種光榮的犧牲。這正是陸天明以及一些為數(shù)不多的作家們奮斗的目標(biāo)。從這個(gè)意義上講，《大雪無(wú)痕》將在我們的時(shí)代留下一筆深深的印痕。（尚曉嵐）
（北京青年報(bào)網(wǎng)絡(luò)版 2001-02-03）
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